马蹄伴琴声 鲜花映古画
——今年一季度新邮赏析

□ 朱马牛

　　今年一季度共发行新邮６套２０枚，选题包括生肖、花卉、民族乐器、古典绘画和古代瓷器。

　　一、《壬午年》

　　今年生肖邮票设计得很有特色。小马驹不着任何色彩，而仅以黑白线条描绘和雕刻。由于设计者、雕刻者对线条运用及明暗关系把握得当，所以使原本为泥塑的小马很有生气和灵气。当然，那尾巴委实太粗大了些，估计原作品如此，故线条造型时只得尊重本来面貌。由于大红铺底，不留白边，所以这小马被衬托得格外醒目。

　　第二枚主图上方最起眼的草书“马”字不如改用行书字更受看，更为一般人所识。

　　这套票只以红、黑色为主色调，这与我国传统民俗——贴春联的颜色、贴“福”字的颜色异曲同工，显得热烈火红，吉祥喜庆。红、黑色与第一枚的黄色面值、第二枚的白底配搭得也很协调。

　　不过，温顺、乖巧、活泼的小马驹固然可爱，却不及今年贺年（有奖）明信片邮资图那扬蹄欲奔、昂首嘶鸣的七色宝马那样振奋人心。

　　二、《八大山人作品选》

　　《八大山人作品选》邮票精心选择的６幅作品，生动地体现出艺术大师笔墨简练、形象奇特的画风。“双鹰图”情趣横溢，“孤松图”冷寂遒劲，“墨荷图”挺劲清傲，“瓶菊图”玲珑雅致，“双鹊大石图”灵气跃然，“仿董源山水图”空远清旷。每幅作品虽然造型简约，却能以少少许胜多多许，其笔情墨趣，各具妙处，寄托着画家孤愤情怀，耐人寻味。

　　由于绘画大师的作品以简朴取胜，清朗天成，所以邮票的设计也立意于简朴，不事雕凿。主图之外为白边，右上为八大山人用草书将“八大山人”联缀写成似“哭之”又似“笑之”的手迹，颇切合八大山人秉性。如是设计，可谓简单至极，但也较为得体。而表现形式为我国传统绘画中最常见之立轴，邮票票幅的长宽比例与所选画幅长宽比例大体相当，看起来较为和谐，风格古朴、简洁。

　　这套邮票的选材尽管经过多番论证，似仍有可商榷之处。一是未选入八大山人最有代表性的作品《荷花水鸟图》。笔者手中有一本人民日报出版社１９８３年出版的《祖国文化》，在《古代绘画》（二）中专门谈到此画的构图是八大山人作品的典型面貌。二是未选有书法作品。如能选一幅有八大山人题画诗的作品更好。

　　三、《珍稀花卉》

　　《珍稀花卉》给人的感觉首先是花朵艳丽，光彩夺目，一种喜庆、和谐、温馨的气息扑面而来，也使人感受到中国和马来西亚两国人民的友谊如鲜花般美好。

　　由我国女画家以工笔花卉画法设计的“金花茶”，绚烂清新，典雅精丽。有着“茶族皇后”美称的金花茶，其花朵呈向下垂挂形，符合生活真实。线条勾勒和颜色着染都很细致周到，线与色有机地融为一体。虽然花儿较小，但两朵盛开的鲜花和两朵将绽的蓓蕾在宽大的树叶陪衬下，顾盼生姿，机趣天然。

　　由马来西亚画家描绘的两朵盛开的硕大的炮弹花，占据画面正中主要部位，在老干枝的衬托下十分亮丽耀眼，似蕴含的深情一下绽开，显出勃勃生机。

　　虽然两幅画面上的花卉都富丽娇艳，其造型、构图、色彩都很得体，但从两枚成套尤其是从连印邮票的角度看，便觉得两枚邮票的艺术风貌差别过大，不很谐调。

　　一是花型大小过于悬殊。虽然生活中这两种花型确实大小悬殊，但在构图布局上可变通。二是色调反差过大。由于花色一黄一红，反差很大，但为真实再现原花色彩，又不宜过于加工变化，那么，在底色处理上则完全可以将色调接近一些。

　　实际上，这套票由于艺术风格差异较大，不连印为好。

　　四、《民族乐器——拉弦乐器》

　　我国民族乐器约有２００多种，分为拨弦乐器、拉弦乐器、吹奏乐器和打击乐器四大类。《民族乐器——拉弦乐器》为“民族乐器”系列邮票第二套，与１９８３年发行的Ｔ８１《拨弦乐器》的整体面貌很接近，较好地体现出系列邮票的特点，即：在枚数上都是５枚一套，在票幅规格上都是３０×４０毫米（仅《拨弦乐器》中“琴”为４０×３０毫米）；在设计手法上亦很接近。除《拨弦乐器》中的琴为横放外，都将乐器竖放于画面正中，都以白色作底，两套邮票画面都显得洗炼、干净、素雅、大方。

　　但是，这套《拉弦乐器》不如《拨弦乐器》。因为，《拨弦乐器》背景处理得非常别致，每枚邮票上都以白描手法绘有一位正在演奏相关乐器的古代少女，且大多衣裙飘举，神采飞扬，似有“飞天”韵致，这“弦外之画”既丰富了主题，又使画面不致于单调。而这套《拉弦乐器》则无任何背景，干净倒是干净，可实在是简单、单调，因为空白太多。而且，５种乐器摆放角度及弦的搁放位置大同小异，显得雷同、呆板。

　　五、《步辇图》

　　《步辇图》小型张清晰地再现了原画精美绝伦的神采，很具艺术感染力。

　　为突出主图，小型张边纸设计注重简洁，但又不失考究，有仿绫效果。

　　这套小型张虽美，但其设计效果与同为表现唐代名画的小型张《簪花仕女图》相比，略为逊色，主要是四周边纸的图纹不那么精细，色调不那么和谐（特别是蓝色过深），也可说厚重有余，典雅不足，此乃其一；铭记、面值及志号都置于原画内，在一定程度上影响了对原作的完整欣赏（而《簪花仕女图》则把文字处理在画外），此乃其二；“中国邮政”之楷书不如改为隶书或篆书，此乃其三。

　　六、《中国陶瓷——汝窑瓷器》

　　我国已先后多次发行瓷器邮票，从中可以窥见我国陶瓷文化的积累和演变发展。

　　这套邮票最大特点是构图简约，主体突出，尊、三足洗、碗、盘这４件北宋传世珍品原汁原味地展现在人们面前，很朴实又很有质感。各件瓷器的右上方，均有老宋体“汝窑”二字，既有历史文化意蕴，又在林林总总的陶瓷邮票中别具一格。

　　这套邮票的底色使用灰蓝色，又未留白边或浅色边，其色调过深，显得太沉闷，而且深色底上的各枚图名难以看清，志号更几乎无可辨识。４枚邮票中，有３枚右上方“汝窑”的“窑”字被器皿遮住部分，不必要，不如都像第一枚那样完整展示这两个大字为好。