我看摄影比赛与新闻摄影

本报记者 王顺利

　　每天都盼着来信，看看今天又有什么好照片，每天的心情不错，能看到从祖国四面八方寄来的“成果”，尽管水平参差不齐，但生活气息很浓。对于一些不尽如人意的照片，我想关键是还没有掌握好新闻摄影的要领。

（一）

　　大家寄来的新闻照片，我看有“三多”：一是盲目追大事儿的多，二是不适合用摄影形式表现的多，三是摆个势式就拍的多。由于这“三多”，寄来的稿子彼此都差不多，没有各自的特点。我以为，参加比赛，首先要摸清报纸需要什么样的照片；其次，拍的内容适合不适合用摄影形式来表现；其三，拍的时候是否用了脑子，是否拍出了地方特色。

　　一张好的新闻照片，应该在视觉上有冲击力，在内容上有丰富的吸引力，在情感上有人文精神。读者看一张照片就像读一本书，他们需要细节，也特别注意细节，我们拍一张照片，就像写一本书，应该使照片有更多的信息量。

　　一个好的新闻摄影工作者，应该关注中国邮政现在正在发生的巨大变化，一些历史性的变革往往表现在十几天甚至一两天的事件上，关键是我们能不能发现机会，把握住机会，我们没有理由放弃这样的机会。

（二）

　　新闻摄影的出发点和归宿都应是——写真。

　　新闻摄影必须“三真”（真人真事真景），这是新闻摄影的共性，写真是在这个共性基础上的深层追求，真人真事真景是生活的真实，而写真的锋芒需要触及的是生活本质的真实。那么，在新闻摄影的写真化潮流中，写真的“庐山真面目”又是什么呢？

　　新闻摄影的形象特性有两个，一个是它的纪实性，二是它的瞬间性。在新闻摄影领域，能够写真的图片，必然是纪实的，而非摆布的或电脑合成的。新闻摄影的拍摄过程就是一个求真的过程，这个“真”有两个层面上的含义，一是技术层面上的，另一个层面则是本质的，即对所拍摄事物本质的反映。其实，作为摄影记者，第一个层面即技术层面的求真与写真是基本功，是容易做到的。但是对第二个层面的追求就没第一个层面那么简单易学。事物的本质总是隐藏在现象之后，因此作为摄影记者就需要有透过现象看本质的眼力。要求摄影记者能在纷纭繁复的事物现象中，独具慧眼地摄下能够表现或在某程度上能够表现事物本质的瞬间形象，从而达到以新闻摄影写真新闻事件中人、事、物的目的。

　　因此摄影记者在瞬间形象的取舍上，必须摆脱唯美的形式主义和机械的自然主义的束缚。这个瞬间应该是能够真正代表新闻事实的瞬间，使这一瞬间要能为内容服务，这一现象能够反映所拍摄事物的本质。

　　新闻摄影上经常讲视觉冲击力，其实这和情感冲击力并不相悖，视觉冲击力仅仅来自于图片构图的新奇或者视角的独特，而情感冲击力则是更多的来自于所摄事物的内在感染力，这种由内向外散发的令人感动的内容又最终决定形式，决定了拍摄者究竟采用如何的构图，用光，才能真正地表现出这种内容所具有的情感冲击力。所以视觉冲击力和情感冲击力是二位一体的，而不是彼此割裂开来的。

　　真正的摄影记者应该把镜头对准社会生活中真正打动人心的层面，甚至拿出直面人生的勇气来，每一张图片都给读者一次认识事物本来面目的机会，每一次阅读和审视后，心中都有回味和思考，都有那些图片在脑海中萦绕和反复。对摄影报道和摄影者而言，这就是成功，而这种成功的基本素质和终极追求就是——写真。