□王永青

　　有人说，千年宋词，最美在春天。然而，宋词佳句中的春天，到底有多美，美在何处，与我们生活中的春天是否如出一辙，颇值得寻味。

　　“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，写春的热烈；“小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里”，写春的轻柔；“春路雨添花，花动一山春色”，写春的静美；“落花人独立，微雨燕双飞”，在描绘了一幅美好春景的同时，又渲染出难以言传的凄清之感；至于“短篷南浦雨，疏柳断桥烟”，则是多少词人梦中曾无数次浮现的场景……然而，读过宋词的人都知道，闪耀在宋词里的春天远不止这些。

　　宋神宗元丰七年，时年48岁的苏东坡与泗州的刘士彦在一个冬末春初的清晨游玩“淮北第一山”南山，迎着细雨斜风和破晓之时微微的轻寒，欣赏着淡淡的烟雾笼罩着尚为稀疏的垂柳，想象着即将入口的青绿的新茶以及鲜嫩欲滴的蓼茸蒿笋，由眼前景写到口中味，再写到心中情，发出“人间有味是清欢”的感慨。看似婉约，实则蕴含了几许晴朗、明媚的妙趣。当年的东坡刚刚经历了四年多黄州谪居生活，被命迁汝州团练副使。最困顿的时候总算熬过去了，他在人生的低谷又看到了若有若无的一线生机，就像这寒意料峭的春景一样，虽仍有些许冷清，却处处涌动着新生。

　　反观元丰五年，他因“乌台诗案”被贬黄州的第三个春天时创作的《定风波·莫听穿林打叶声》则写出了所遇到的进退皆难的困境，选择出仕还是退隐，“一蓑烟雨任平生”便是绝好的回答。现实中的烟雨，人生旅程中的波折，终将在走过风雨坎坷之后才会发现，原来一直难以逾越的障碍，不过是“也无风雨也无晴”的旷达。

　　宋词里的春天，有写春天的不同阶段的，早春、仲春、暮春；有写春天不同场景的，田园风光、山水景致、园林逸趣；也有写春天不同事物的，花草、虫鸟、风雨……眼中所见之春景，皆可入词。然而不同场景、不同时间、不同词人，同是相似的景色，心境却千差万别。

　　烟雨愁人，“三分春色二分愁，更一分风雨”。遗民词人竹山先生在南宋覆灭后，漂泊于太湖一带时，乘船经过吴江，面对“风又飘飘，雨又萧萧”的春景，再次触发无家可依的离乱之苦、国破家亡的臣子之恨，一句“何日归家洗客袍”的喟叹，写出了归家遥遥无期的愁闷与痛苦。那句脍炙人口的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，让后人因此而誉其为“樱桃进士”。在他心中，那一片春愁是亡国之恨，是故土之思，是年华流逝。而姜白石的“过春风十里”写出了昔日繁华的扬州城，而今“尽荠麦青青”，战争带来的凄惨，自是再无美景可言，徒留满目凄凉的痛楚了。

　　一代才女李清照，恰逢“昨夜雨疏风骤”的伤春时节，在听了卷帘人“海棠依旧”的回答后，仍心有不甘，一夜辗转难眠的担忧，化成了“应是绿肥红瘦”的吟哦。若不曾对雨伤神、对花落泪，很难感悟到落花风雨更伤春的哀愁。

　　“江南春尽离肠断”。宋词里与春有关的愁绪万万千，即便作豪迈之态，也脱离不了缠绵悱恻的初衷。毕竟，在春天，复苏是谁也阻挡不了的。春天里的一切都由内而外散发着一种阳气充足、慵懒有余的神气。难以掩盖的活力，将这些伤感又粉饰了数层扑朔迷离的外衣，无端而生，有来由、没来由莫名其妙地愁。这样看来，与春有关的哀愁是由外而内、由景而入心的，这与眼中所见春天的风景自然大相径庭。

　　“人生自是有情痴，此恨不关风与月”。不关风月的惜春伤别尤为常见。心中的愿望是与友人一起看尽洛阳城的牡丹花，现实却是要在这明媚的春光中依依惜别了。风景再好，也无心流连，今朝各自奔赴天涯。不知道的是，来年牡丹再开时，能否故人重逢？

　　“南园春半踏青时，风和闻马嘶”，欧阳修的《阮郎归》开篇便洋溢着扑面而来的仲春出游的惬意与舒畅。青梅如豆，柳叶宛若女子细长的蛾眉，纷飞的蝴蝶围绕着姹紫嫣红的繁花朵朵，秋千架上玩耍之人，早已在春日阳光的照耀下，慵懒困乏，不知何时早已解开了衣衫休憩，真是一幅别出心裁的图画。

　　时至今日，出门有车可乘，远行不再是梦，徒步渐成奢侈。春天倘若遇上风雨，让人恼的不是离愁别绪，而是打湿衣衫、鞋袜的不适，可让人喜的却是雨后更青翠的满目葱茏。“昨日杏花春满树，今晨雨过香填路”，花瓣固然迎着风雨凋零，却别有一番风情。

　　任他“城中桃李愁风雨”，我只独爱“春在溪头荠菜花”“牛栏西畔有桑麻”。登上高高的山冈，倚着东风，极目远眺，“远远围墙，隐隐茅堂”，恬淡静谧的春日，掩藏不住桃花红、李花白、菜花黄的一派春光；邀上三五好友，在莺啼、燕舞、蝶忙的热闹中，把酒临风，不虚掷这美好时光。